こうした取り組みは一朝一夕でできるわけではありません。 「くだらないの中に」（2011年）の頃の星野と、「恋」（2016年ドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」主題歌）の星野とでは、着ているものから表情、振る舞いに至るまで、劇的に変わっています。 　予備校生のようなスウェット、ジーンズの姿で、ごくごく個人的な日常を吐露するフォークソングの作風が、きちんと仕立てたスーツに身を包み、世の中全体に政策提案をするようなフレージングで、シャープでタイトな日本人にしかできないソウルミュージックへと進化した。 　簡単に言うと、アーティストとしてのグレードが急上昇したのです。たとえるなら、ファストファッションからハイブランドになった。音、ビジュアル、立ち居振る舞い、全ての面で目に見える形でステータスが上がったのですね。 　文筆活動においても同様です。2014年のエッセイ集『蘇る変態』（マガジンハウス）の文庫版『よみがえる変態』（文春文庫　2019年）では、コンプライアンス的に厳しい下ネタが削除されています。 　当時舞台で共演した女優に冗談っぽく、＜どうだい木南さん、野波さんの女優のお二人、見てください。俺はいま勃っています。＞となっていた箇所が、＜稽古場の皆さん、ぜひ見てやってください。私の股間は元気ですよ！＞とリライトされている。 　また、＜スポーツニュースの女性アナウンサーの脚を見て「ここ三日間で抱かれたか否かを予想」したりして＞という一文は、全て削除されています。