さて、以上を踏まえたうえで改めて指摘したいのは、「君への手紙」が新しさやオリジナリティとは無縁だという点でしょう。 　と言うと悪いように思うかもしれませんが、そうではありません。「ゴジラ」のテーマ曲で知られる作曲家の伊福部昭が著書『音楽入門』の中で、作曲よりも編曲を評価したフランダース楽派（※）の時代について、こう書いていたのです。 ※フランドル楽派とも呼ばれる。15世紀中頃から16世紀にかけて活動し、バロック音楽の基礎を築いたとされる作曲家集団 ＜現代の私たちは、芸術の評価にあっては、多少品質を犠牲にしても、いわゆる独創的な作品の方を遥かに高く買いますが、今日にあっても、音楽技術および音楽的手法の考案の能力からいえば、独自な独創的な作品をまとめるよりも、他人によってつくられた主題をまとめていくのにより多くの音楽上の技巧的な能力の必要であることは、容易に理解できるのです。＞ （伊福部昭『音楽入門』全音楽譜出版社　pp.91-92、太字は引用者による） 　これこそ「君への手紙」で桑田佳祐がしたことであり、「他人によってつくられた主題」にあたる部分が、“若かりしころの自分（桑田佳祐）による名曲”であるところが、実に興味深いのですね。 　そういえば還暦とは、干支が一巡し生まれた年のものに戻ることだといいます。そんな折に過去の自分を客観的に組み立て直すような楽曲を発表した桑田佳祐は、やはりしぶといソングライターなのだと感じた次第です。 ＜TEXT／音楽批評・石黒隆之＞ ⇒この著者は他にこのような記事を書いています【過去記事の一覧】