そのうえで、ひとつ注文をつけるとすれば、やはり「感電」は“日本語のポップス”とは違った形式で聴いてみたかったということです。とがったアレンジに比べると、まだボーカルがカラオケフレンドリーに聞こえてしまう部分があるのですね。もっとも、それこそが米津人気の要因のひとつなのでしょうけど、どこかであえて聴き手を突き放した、イジワルな米津玄師も見てみたいなと思います。

米津玄師 MV「Lemon」⚡️5億再生⚡️突破!!

公開より1年295日での達成となりました。こんなにも沢山の方に聞いて頂き感謝が尽きません👏https://t.co/ZKZVLzsC2E pic.twitter.com/WePdpT4P3s

— REISSUE RECORDS (@reissuerecords) December 17, 2019

　もちろん、ひとつ大ヒットが出ると、似たものを求められる世知辛い事情もあるでしょう。それは米津玄師に限らず、星野源だってあいみょん(25)だってOfficial髭男dismだって同じこと。いまの売れっ子に共通するのは、注文通りに納品する力なのです。 　だからでしょうか、彼らの音楽を聴いていると、肩が凝ってしまうときがあります。仕事や作業の労苦がにじんでいるからなのですね。少し気の毒になるぐらい、1曲の中で聞き所となる心地よいサービスフレーズがふんだんに盛り込まれている。 　ポップスからはみ出なかった「感電」も、そんな気遣いのせいで、いまいち爆発しきれなかったのではないだろうか。老婆心ながら、もっとハジけたいだろうに、なんて思ってしまいました。 　制約を忘れてリラックスした状態で思う存分にふざけたら、また違った一面が見られるのではないか。一定のクオリティを保ちつつ、作風を統一させる資質の高さに感心する一方で、意外と振り幅は狭いのではないかという気もします。拍子抜けするほどくだらない曲があったっていいのに。 　優秀な職人としての彼を守るためにも、どこかで“ムダな遊び”が必要なのではないか。 　律儀に脱線する「感電」に、感心しつつ、どこか寂しい気もするのでした。 ＜文／音楽批評・石黒隆之＞