「没日録」を読む吉宗とともに、私たちも、“当代きっての色狂い”こと五代将軍・徳川綱吉公の世へ。社会は女性たちが回し、人気の役者・市川團十郎も女性である。そして現れた仲里依紗演じる綱吉の煌びやかなこと！ 芸歴20年を超える仲は、その演技力への評価も高いが、意外なことに時代劇は本作が初となる。だが色とりどりのド派手な着物を着こなし、負けないどころか、綱吉（女性名、徳子）のパワーに変えていてさすがだ。 　しかし自由気ままにふるまっているようでいて、綱吉もまた、世継ぎを生むことにがんじがらめにされている人。そんな綱吉が、大奥の外に「狩り」へと出かけた際の“能”のシーンが非常に美しかった。女性の地謡、お囃子のもと演目「小鍛冶」が、プロの能楽師によって舞われた。撮影には綱吉時代の能面師による、本物の貴重な能面が使われたとのこと。また「小鍛冶」は“相槌を打つ”の言葉を広めたとも言われ、綱吉と息を合わせる人、さらには“刀”というキーにおいても、柳沢吉保（倉科カナ）にかけているように思われた（※桂昌院・竜雷太とのシーンに登場した刀傷には、あるエピソードがある）。 　また、能のシーンでは炎が使われたため殊更目立ったが、本作では陰影を強調した映像が印象を残す。たとえば第2話でも、有功が素振り1000回を成し遂げ、道場の中央で果てた際の、闇に覆われたかのような演出が見事だった。 　そしていよいよ山本耕史演じる、京からやってきた切れ者・右衛門佐の登場である。綱吉の御台所・鷹司信平（本多力）の御中臈（おちゅうろう）として大奥に上がるや、上様へのお目通りを願うのではなく、「上様は大奥で与えられた男たちに飽きているご様子」「こちらへ狩りに出ていただきましょう」と仕掛ける。 　綱吉との出会い。孟子と論語を媒介に、右衛門佐と綱吉がバチバチに視線と言葉を交えたが、右衛門佐は「上様は、実は学問もいたくお好みだそうで」とリサーチ済みだった綱吉に対して、「思った以上に出来る方だ」と測ったというよりは、彼女の機知に、素直に驚き感心していたように映った。また、右衛門佐は、実は生き抜くために学を身に着けてきており、当然、大奥に関しても諸々調べ上げている。その行動は、切れ者、曲者、姑息とも映れば、さらに奥を見ると、相手を知る、寄り添う一番の方法なのである。つまり右衛門佐は、綱吉であり徳子を、誰よりも理解できる可能性を持った人物なのだ。 　役目は人を生かすと教えた第5話。しかしやはり強く縛り付けもする。家光は将軍として立ちつつ、千恵としても燃え尽きたが、犬公方としても有名な綱吉はどう生きるのか。第6話では、綱吉の一人娘・松姫を悲劇が襲う。 ＜文・望月ふみ＞