追いついた嵩はぼそりつぶやくだけで再会した八木に駆け寄ろうとしない。この場面に限らず、嵩はあらゆる状況で常に傍観者でいる。感情を抑え、傍観して、状況を観察する。 　だから他者に対して自ずと物理的な距離が生じる。のぶにカメラを返して孤児を叱る八木を見て「八木上等兵」と嵩がつぶやくワンショットでも当然、彼と八木との間には距離がある。じっと見つめる嵩に気づいているのかどうか、八木のほうでも見返そうとはしない。 　ここではただ何ともいえない表情で離れた位置から眼差しを送る北村が、口をいの字にして相手を見つめているだけ。傍観する嵩の眼差し。北村の素朴な視線の向け方。それがこの路地の中で奇跡的にオーバーラップするかのように、今たしかに柳井嵩役として生きているという生々しい名演である。 　演技のうまさ、その良し悪しは必ずしも俳優の表情ばかりではかられるべきものではない。俳優の演技を見るとき、たしかに表情はキャラクターの心情変化が視覚的に見えやすい（と感じる）。 　演技には佇まいや（映像の）画面におさまる感性などさまざまな要素があるものだが、北村匠海の表情に限っていえば、これぞ演技の華だと思わせるだけの強さがある。 　第17週第85回、東京にいるのぶの元に嵩が高知から不意打ち的にやってくる。四国の大地震で嵩の安否を心配して眠れなかったのぶは、その間やっと彼を愛していることを自認した。 　嵩はのぶをずっと愛している。二人がお互いの気持ちを伝え合うこのラストの場面。のぶと抱き合う嵩が初めて他者と物理的に距離を縮める瞬間が感動的だ。 　退勤してきたのぶが孤児たちに読み聞かせしてくれとせがまれる。すると八木が路地の先を見つめる。そこに嵩がいる。八木と再会して傍観するように視線を向けていたあの路地である。ここで初めてはっきりと嵩と八木の視線が交わる。八木が気を利かせて子どもたちを連れて退散する。 　のぶに向き合う嵩が「のぶちゃん、久しぶり」と控えめに言う。嵩がずっと渡しそびれていたハンドバッグをのぶに渡したあと、右口角を微動させ、少し口を開け、やっと告白できた自分に少し照れて視線を動かす表情の完璧さ。 　どうしてそんな表情ができるのか？ あぁ、柳井嵩役の北村匠海はやっぱりうま過ぎる。 ＜文／加賀谷健＞